質感の表現は「陰影」と「光沢」が重要です。しかし、視覚的な影響力があるのは、なんと言っても「色」です。たとえば、青色なら空や海を連想したり、緑色なら葉や森を連想するように、人間の意識には潜在的なものがあります。錆色も同じです。単調な赤茶色だけでは、赤錆を連想させることは難しいです。ここがゼロからつくるテクスチャの真骨頂です。実物よりも赤錆に見える、そんな観察力を身につけておきましょう。

［スマートオブジェクトに変換］を適用すると、［背景］やレイヤーが「スマートオブジェクト」に変換されます。スマートオブジェクトにすることで、切り抜き後の画像が再編集できます。［背景］に適用すると、レイヤー名が［レイヤー 0］に変更され、［背景］では設定できなかった［描画モード］や［不透明度］、［位置をロック］などが有効になります。

［雲模様 1］は、現在の描画色と背景色が反映されます。ここでは、描画色に［ブラック］、背景色に［ホワイト］を設定します。［ツール］パネルの［描画色と背景色を初期設定に戻す］をクリックすると、描画色と背景色を初期設定（黒と白）に戻ります。

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［雲模様 1］や［メゾティント］などの効果は、適用するたびに異なる乱数が割り当てられるため、全く同じ結果にはなりません。スマートオブジェクトにフィルターを適用すると、設定後も再編集が可能な「スマートフィルター」として適用されます。［レイヤー］パネルで、フィルター名をダブルクリックして、好みに模様替えすることができます。

［メゾティント］で粗い質感を加え、［ノイズを加える］で細かい質感を加えます。［メゾティント］の効果は、白黒2色だけで構成されるため、大胆な粗い粒子を作成できますが、白黒それぞれの領域に階調が含まれないため、平坦な印象になりがちです。

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仕上がりを左右するポイントです。［色域指定］で［ホワイト］をサンプリングしたのは、その方がプレビュー画面でイメージしやすいからです。また、黒い部分は白い部分に比べ、［色域指定］で認識しにくいという特性もみられるので、あえてこの方法を取っています。隆起させる部分の微調整は、［許容量］の数値で行います。あまりゴツゴツしすぎると鉄板に見えないので注意してください。

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ここまでの操作は、モノクロで行なっていますが、白黒がはっきりした粒子では、単調な色しか設定できません。しかし、白黒がはっきりした粒子でないと、赤錆びた鉄板のゴツゴツした質感は出せません。なので、その両方を実現させるため、複製したレイヤーをぼかして階調を増やしています。

表面に反射光を加える操作は、タイトルのバックグラウンドなど、画像を平面で使用する場合の効果です。3D マッピングの素材として使用する場合は、このレイヤースタイルの手順 STEP 5 と STEP 6 をすべて省略して、次の手順 STEP 7 のグラデーションマップに進んでください。

［ベベルとエンボス］の［陰影］セクションは、オブジェクトを立体的に見せる光源の［角度］と［高度］が含まれています。［角度］はオブジェクトを真上から見た方向を示し、［高度］はオブジェクトを真横から見た光源の角度を示します。［高度］の設定値を変えると、陰影の長さがだけではなく、質感の印象までガラリと変わってしまうので、そこで［高度］の設定値に定義を設けます。45°を境界として、小さい数値になるほど艶なしに、大きな数値なるほど艶ありの質感です。たとえば、ゴム製品は30°、プラスチック製品は70°などが目安です。

錆色のポイントは、茶褐色の中に鮮やかな緑色を入れることと、濃淡の配列を交互に入れ替えることで、ハロー（光りがぼやけて見える現象）のような効果をつけることです。ザラつきながらもメタリックな質感を表現するには、階調の微妙な変化が不可欠です。［グラデーションマップ］は、着色しながら階調を変化させることができます。