質感の表現は「陰影」と「光沢」が重要です。しかし、視覚的な影響力があるのは、なんと言っても「色」です。たとえば、青色なら空や海を連想したり、緑色なら葉や森を連想するように、人間の意識には潜在的なものがあります。錆色も同じです。単調な赤茶色だけでは、赤錆を連想させることは難しいです。ここがゼロからつくるテクスチャの真骨頂です。実物よりも赤錆に見える、そんな観察力を身につけておきましょう。

[スマートオブジェクトに変換] を適用すると、[背景] やレイヤーが「スマートオブジェクト」に変換されます。スマートオブジェクトにすることで、切り抜き後の画像が再編集できます。[背景] に適用すると、レイヤー名が [レイヤー 0] に変更され、[背景] では設定できなかった [描画モード] や [不透明度]、[位置をロック] などが有効になります。

[雲模様 1] は、現在の描画色と背景色が反映されます。ここでは、描画色に [ブラック]、背景色に [ホワイト] を設定します。[ツール] パネルの [描画色と背景色を初期設定に戻す] をクリックすると、描画色と背景色を初期設定 (黒と白) に戻ります。

[雲模様 1] や [メゾティント] などの効果は、適用するたびに異なる乱数が割り当てられるため、全く同じ結果にはなりません。スマートオブジェクトにフィルターを適用すると、設定後も再編集が可能な「スマートフィルター」として適用されます。[レイヤー] パネルで、フィルター名をダブルクリックして、好みに模様替えすることができます。

[メゾティント] で粗い質感を加え、[ノイズを加える] で細かい質感を加えます。[メゾティント] の効果は、白黒2色だけで構成されるため、大胆な粗い粒子を作成できますが、白黒それぞれの領域に階調が含まれないため、平坦な印象になりがちです。

チャンネル登録をお願いします！

仕上がりを左右するポイントです。[色域指定] で [ホワイト] をサンプリングしたのは、その方がプレビュー画面でイメージしやすいからです。また、黒い部分は白い部分に比べ、[色域指定] で認識しにくいという特性もみられるので、あえてこの方法を取っています。隆起させる部分の微調整は、[許容量] の数値で行います。あまりゴツゴツしすぎると鉄板に見えないので注意してください。

チャンネル登録をお願いします！

ここまでの操作は、モノクロで行なっていますが、白黒がはっきりした粒子では、単調な色しか設定できません。しかし、白黒がはっきりした粒子でないと、赤錆びた鉄板のゴツゴツした質感は出せません。なので、その両方を実現させるため、複製したレイヤーをぼかして階調を増やしています。

表面に反射光を加える操作は、タイトルのバックグラウンドなど、画像を平面で使用する場合の効果です。3D マッピングの素材として使用する場合は、このレイヤースタイルの手順 STEP 5 と STEP 6 をすべて省略して、次の手順 STEP 7 のグラデーションマップに進んでください。

[ベベルとエンボス] の [陰影] セクションは、オブジェクトを立体的に見せる光源の [角度] と [高度] が含まれています。[角度] はオブジェクトを真上から見た方向を示し、[高度] はオブジェクトを真横から見た光源の角度を示します。[高度] の設定値を変えると、陰影の長さがだけではなく、質感の印象までガラリと変わってしまうので、そこで [高度] の設定値に定義を設けます。45°を境界として、小さい数値になるほど艶なしに、大きな数値なるほど艶ありの質感です。たとえば、ゴム製品は 30°、プラスチック製品は 70°などが目安です。

錆色のポイントは、茶褐色の中に鮮やかな緑色を入れることと、濃淡の配列を交互に入れ替えることで、ハロー (光りがぼやけて見える現象) のような効果をつけることです。ザラつきながらもメタリックな質感を表現するには、階調の微妙な変化が不可欠です。[グラデーションマップ] は、着色しながら階調を変化させることができます。